Der Lauf des Bösen

Der Film entfaltet sich als dichtes Drama in einem abgeschlossenen Machtgefüge. In einer deutschen Fernsehproduktion aus dem Jahr 1969 führt Ludwig Cremer Regie und setzt eine kleine Gruppe von Figuren in Szene, deren Rollenbild stark auf Autorität und Verantwortung basiert. Eine Gouvernante, ein König namens Perfekt, ein Kardinal, ein Marschall und Ferdinand stehen im Zentrum der Handlung. Zwischen höfischen Ritualen und privaten Absichten entwickeln sich Konflikte, die sich um Loyalität, Pflichtgefühl und die Grenzen politischen Einflusses drehen. Ohne ins Plakatartige abzurutschen, wird die Spannung durch präzise Dialoge und stille Andeutungen erzeugt. So bleibt die Spannung weitgehend intellektuell statt actionreich. Der Kanal des Fernsehprogramms setzt auf eine knappe klare Bildsprache und vermeidet spektakuläre Effekte.

Der Film entstand 1969 als deutsches TV Drama unter der Regie von Ludwig Cremer. Die Besetzung umfasst Gisela Trowe als Gouvernante, Horst Bollmann als König Perfekt, Hubert von Meyerinck als Kardinal, Walter Richter als Marschall und Christoph Bantzer als Ferdinand, die Arbeiten wirken nüchtern.

Die Rezeption des Films lässt sich in den Kontext deutscher Fernsehdramen der späten 60er Jahre einordnen. Thematisch geht es um Macht, Pflichten und moralische Entscheidungen in einem Umfeld voller Rituale, Unterwürfigkeit und subtiler Rivalitäten zwischen den Figuren. Die Figuren bleiben menschlich und komplex. Die moralischen Fragen bleiben dabei oft offen und werden im Austausch der Protagonisten reflektiert. So entsteht ein Nachhall, der zum Nachdenken anregt.

Über Auszeichnungen gibt es keine vermerkten Informationen. Dem Film werden keine namhaften Nominierungen zugeschrieben, und er ist überwiegend als Teil des fernsehdramatischen Programms jener Zeit wahrgenommen worden. In der Presse finden sich wenige Erwähnungen, und er blieb weitgehend im Schatten der populäreren Produktionen des Jahres.

Der Titel gehört zu den eher unbekannten Beispielen deutscher Fernsehdramen der 60er Jahre; stilistisch spiegelt er eine sparsame Inszenierung und die Konzentration auf Dialoge wider. In der Retrospektive wird er als Beispiel für Machtdarstellung im Fernsehen genannt.